Культура Луганщины

10 февраля исполняется 85 лет свердловскому подвижнику-аматору, руководителю народной студии «Горизонт» И.И. Мирошниченко, на протяжении многих лет создававшему кинолетопись шахтерского Свердловска, что в Луганской области. Пользуясь случаем, мы встретились с этим замечательным человеком и попросили рассказать о его жизни в кино.

– Иван Иванович, откуда ваши корни?

– На Ворошиловградщину прибыл из Ставрополья в 1951 году по комсомольскому призыву. Было время, когда на несколько лет покидал город, но в конце концов Донбасс не отпустил. Во время войны отец и старший брат ушли на фронт, а на меня с мамой легли заботы о семье: шил обувь и одежду, чтобы прокормить восьмерых(!) младших братьев и сестер. Тогда же смастерил ручную мельницу.

Вскоре по состоянию здоровья перевели в клуб, где попробовал себя в качестве художника и помощника киномеханика. Когда посмотрел «Чапаева», окончательно заболел «важнейшим из искусств». Тогда и зародилась мечта снимать собственные фильмы. С миром синематографа знакомился «по-воровски». В село привозили немое кино, и местная детвора, не имея денег на билеты, крадучись за спиной контролера, пробиралась в зал. Еще вдвоем с братом мы делали рисунки на стекле и с помощью керосиновой лампы проецировали их на стену. Посмотреть на это кустарное зрелище приходили даже взрослые!

Когда попал в Свердловск, в горкоме комсомола вместо шахты направили воспитателем в горнопромышленную школу. Ох, и нелегко было найти общий язык с учащимися, большая часть которых относилась к категории трудных! Однако нашел...

Заочно окончив естественно-географический факультет пединститута, работал в общеобразовательных школах. Хотя учил детей изобразительному искусству и черчению. Именно чертежные знания впоследствии помогли создать полный функциональный набор киноаппаратуры, включая монтажный столик, удививший даже московских знатоков. Запоем читал «Технику – молодежи» и «Моделист-конструктор». 27 лет отдал педагогике, и даже когда возглавил киностудию, не решался уйти в культуру, продолжая совмещать два вида деятельности.

–С чего началось ваше серьезное кинотворчество ?

–В начале 60-х годов директор Дворца культуры имени Свердлова Павел Иванович Шалимов целый год уговаривал: дескать, сумел создать любительский фотокружок при школе — справишься и с городской киностудией!.. Короче, студию сперва назвали «Свердловфильм». Но поразмыслив, решили: могут возникнуть ассоциации с киностудией на Урале. И так как самодеятельная студия образовалась при ДК угольщиков, новое название «Горизонт» для всех подходило как нельзя лучше.

Начинали с небольшого подсобного помещения, где стояли стол, стул и проектор с неисправной кинокамерой «Украина». Правда, вскоре приобрели 35-миллиметровую кинокамеру, и, как говорится, процесс пошел. С первыми студийцами сам учился премудростям кинопроизводства, посещал спецкурсы, семинары, изучал необходимую литературу и на ее основе придумывал собственную усовершенствованную технику. До тридцати свердловчан — врачей, учителей, инженеров, шахтеров, школьников — записались в студию и снимали свои пробные вещи. В 1962 году «Горизонт» выпустил десятиминутный фильм «Русская зима», премьера которого состоялась перед началом художественного фильма в ДК. Первая победа! Зрителям понравилось.

Скажу не ради хвастовства; еще в 1964 году наш материал, направленный областным комитетом телевидения и радиовещания на Шаболовку-37, транслировался по ЦТ на весь Советский Союз! Нашим первым сценаристом стал журналист газеты «Знамя шахтера» Л.А. Дундур, который к 10-летию студии посвятил ее активистам такие строчки: «Зовут их по обычаю «киношники», Лишь в титрах имена их промелькнут, А жены зло твердят, мол, полуночники, И к ужину, как правило, не ждут. Колдуют десять лет как одержимые Кудесники-любители кино! Плоды труда ребят мы видим зримые, И в кадре каждом – творчества зерно...»

Вначале отснятые обращаемые пленки негде было проявлять (проявочной машиной барабанного типа собственного изготовления обзавелись не сразу); для этого ездили в Киев, там и озвучивали. Кстати, в наградном багаже «Горизонта» две папки благодарностей различных фестивалей и выставок. Имеется даже грамота с подписью легендарного маршала И.Х. Баграмяна за фильм «Хроника одной встречи». Среди наиболее престижных мероприятий — Всесоюзный конкурс любительских фильмов 1974 года. Там мы представили четыре изобретения: кинокопировальный аппарат оптической печати, экспонометрическое устройство для определения плотности негатива, звуковую приставку к проектору «Русь» и синхронную приставку к камере.

— И таким образом вы стали популярными?

—Да, с некоторых пор перед сеансами в кинозале ДК стали демонстрировать только киножурналы собственного производства! Доходило даже до курьезов. Однажды киномеханик пожаловался, что из-за журнала граждане ушли с просмотра. Просили повторить, а он запустил художественную картину. Обиделись и удалились. Позже фильмы «Горизонта» станут показывать во всех учреждениях и организациях города, где были киноустановки. В особой тетради регистрировали выдачу-возврат фильмов, имелась очередь из желающих взять их напрокат. Большим спросом пользовались ролики о вреде пьянства и о деятельности секты свидетелей Иеговы, о чем свидетельствует сохранившаяся книга отзывов. Последний был снят скрытой камерой(!) по заказу КГБ.

Знаковая для студии, всего Свердловска «Баллада о шахтерском городе» снималась полгода; в эту затею были вовлечены многие горожане. Режиссером-сценаристом стал горный инженер, поэт Александр Лебединский. Полнометражная лента вышла на экран в феврале 1968 года и демонстрировалась в течение недели с утра до вечера, а плановые игровые фильмы были отменены. Те, кто не мог попасть в зал, слушали сеанс на улице, для чего у входа установили громкоговорители. Сегодня даже трудно представить подобное.

Четверть века я являлся внештатным кинооператором областного телевидения по Свердловску. Как-то приехал в гости к приятелю, депутату поссовета М.А. Горбову, на шахту №3-бис, чтоб посидеть с ним под сенью августовских лип да потолковать о житье-бытье. А он с порога: «Не до общения мне. Без воды страдаем! Слушай, пройдись по дворам, посмотри на весь этот кошмар, покажи нашу длинную очередь с ведрами!».

Я все снял и пришел к заведующему идеологическим отделом Свердловского горкома П.С. Цыбенко (потом был народным депутатом от КПУ). Говорю: так, мол, и так, Петр Степанович, на 3-бису вода отсутствует, люди в отчаянии. А он спокойненько в ответ:

—Ну и что? В городе тоже вода не всегда качает.

—Но ведь это же разные вещи: совсем нет или иногда!

Короче, на мое обращение Цыбенко не отреагировал, и я отвез пленку в Луганск. После демонстрации сюжета по телевидению причину обнаружили и устранили быстро. Оказывается, когда монтировали водовод, временно поставили ремонтную заглушку, а убрать... забыли. Иначе как суперголовотяпством я сей факт назвать не могу. Потом раздосадованный Цыбенко, увидев меня, раздраженно процедил: «Что же ты, Иван Иваныч, город «подставил»? Область собиралась нам переходящее красное знамя вручить, а ты все испортил!». Зато Михаил Александрович при встрече от имени и по поручению избирателей буквально поклонился мне в ноги, чем не на шутку обескуражил.

Или другой пример. Когда готовили сюжет о строительстве «Должанской-Капитальной», я пообщался с людьми и выяснилось, что кормят их неважно. Дошло до того, что рабочие вынуждены были ездить на обед в город! Пришлось показать рабочую столовую с невымытой посудой и какой-то бурдой вместо еды. Командир штаба комсомольской стройки А.Я. Шабетник одобрил, и материалу дали ход. Один из руководителей треста «Луганскшахтопроходка» Г.Г. Дрогаль пришел в ярость. Но в итоге весь обслуживающий персонал пищеблока был сменен и отослан «в глушь на исправление», на шахту №63.

А чего стоили, например, сатирические киножурналы под названием «СОС» или нашумевший фильм «Командировка»! Он задумывался как повествование об интересном изобретении — на шахте имени Володарского сконструировали устройство для заправки электровозных аккумуляторов. Но в ходе съемок пришлось изменить сценарий. Дело в том, что уникальное «ноу-хау» увезли в Киев для ознакомления и изучения, возвращалось оно через Донецк, да там и застряло... на два года. Когда фильм показали по телевидению, прибор сразу вернулся в Свердловск. Вот она, волшебная сила искусства!

— Что вы еще снимали на угольную тематику?

— Есть ленты 1977 года «Рождение угольного гиганта», 1981 года — «Дни работы жаркие» о сверхплановом эшелоне антрацита свердловских комсомольско-молодежных коллективов. Горжусь работами 1982 года «Горизонты Ивана Дегтярева» о Герое Соцтруда, бригадире проходчиков ш/у №66/67 И.И. Дегтяреве и 1985 года «Первопроходцы» о бригаде Анатолия Генко ШПУ №9. О незаслуженно забытом Герое Соцтруда, бригадире ГРОЗ шахты №66 «Маяк» В.А. Алесенко снял два фильма. В 1971 году — «Покоренный «Атаман» (название угольного пласта) и в 1976-м «Второе небо» (Василий Антонович в войну летал стрелком-радистом на бомбардировщике, удостоен «Красной Звезды» и иных государственных наград).

Нас с Дегтяревым, но особенно с Алесенко связывала теплая дружба. Он был начисто лишен природного гонора, видимо, посему и не заразился звездной болезнью.
И еще случай. Вскоре после установления рекорда на «Красном партизане» главный инженер комбината A.A. Аракелян и директор шахты Н.И. Дмитриенко попросили снять их на фоне пересыпа. А над ним опасно нависли две глыбы породы. Я хорошо знал то место и предупредил начальство. На что последовал ответ: «Этому заколу сто лет, и еще столько же провисит; делай что гово рят!». В тот же миг произошло обрушение злополучных глыб на шаг позади. Оба сразу побледнели, ведь находились на волосок от смерти! Этот случай навсегда врезался в память...

Почти на каждом предприятии у меня имелись добровольные помощники из числа шахтеров. Скажу больше: я даже вел группу вьетнамцев, обучавшихся в горном ПТУ-73 (фильм «По законам дружбы») и, к слову, попутно снял рекламный фильм о профтехобразовании «Все мечты сбываются».

Сейчас в фильмотеке студии около 60 разноплановых фильмов (последний – о праздновании в городе 65-летия Победы); из них примерно треть посвящена шахтерскому труду. Прежде было больше, но, увы, некоторые безвозвратно утрачены: после того, как отдали на просмотр, их потом назад не вернули. Грешил этим даже горком комсомола. Так пропала «Хроника одной встречи»... Тем не менее, многие из горизонтовских фильмов имеют видеокопии, которые иногда показывают по местному телевидению. С подачи председателя теркома ПРУП Г.Ф. Дегтяренко в свое время был отмечен нагрудным знаком «За отличную работу в культпросветучреждениях профсоюзов». Впрочем, никогда ни перед кем не прогибался; наверное, потому прослыл неудобным товарищем.

—Тем не менее, в итоге у вас появилась масса знакомств и связей, достижения и награды...

—В 1985 году студии было присвоено звание народной. В том числе и потому, что она нашла покровителя в лице первого секретаря горкома партии Ю.А. Рокачева... Писали из разных уголков страны с просьбой прислать чертежи и разработки. В серийное производство были запущены приставки к кинопроектору для раздельной фонограммы (они же помогали озвучивать фильмы, ибо аудиодорожки на пленке появились позже). Поначалу приобрести такие изделия приезжали аж из Новосибирска, куда и на работу приглашали. Да не соблазнился я, ибо всегда помню о простой житейской мудрости: «Лучше быть большим человеком в маленьком городе, чем наоборот».

Кроме киношного оборудования, модернизировал разные бытовые штучки вроде закаточной машинки. В течение пяти отпускных приездов на родину смастерил на родительском дворе мини-трактор, который пахал, культивировал, бороновал, нарезал борозды для посадки картофеля. Причем двигатель заимствован у мотороллера «Муравей». Переделал токарный, сверлильный, прядильный и намоточный станки. Некоторые из изобретений побывали в 1988-м на ВДНХ УССР, где им были присуждены диплом I степени и денежная премия.

А годом раньше я стал лауреатом II Всесоюзного фестиваля народного творчества в Москве, посвященного 70-летию Октябрьской революции. Тогда же мне присвоили звание «Отличник кинематографии СССР», в том числе за съемки о чернобыльских событиях. Но это отдельный рассказ.

—Ну а все-таки?

—Я освещал строительство объектов для переселенцев из зоны бедствия в Барышевском районе. Отснятый материал затем использовался при создании истории ликвидации аварии на «Киевнаучфильме» и студии хроникально-документальных фильмов «Укркинохроника», а также на Луганском телевидении. Помню, как в селе Недра летом 1986 года сооружали новое жилье. Я никак не мог запечатлеть закладку первого кирпича, так быстро работали строители. И неудивительно, что за день зачастую удавалось слепить коробку очередного здания. Вот это были темпы!

Вообще, о своем таланте рассуждать не люблю. По натуре я учитель-исследователь. И... живописец.

—Ас этого места, пожалуйста, подробнее...

—Писать картины помогает фотография. Остановил мгновение – и спокойно переноси изображение на холст. Выражение глаз, мимика, полутона настроения сложно удержать в памяти, а они, как бы ни старался натурщик, ежесекундно меняются. Так же и природа. Повторить один и тот же рассвет нельзя...

С тех пор, как в детстве увидел на внутренней стенке шкафа изображение ангела, с карандашами не расставался. Рисунок сделала мать, обычная крестьянка. С благодарностью вспоминаю школьного учителя рисования Николая Денисовича Слюсарева, научившего азам изобразительного искусства. А когда кто-то из знакомых подарил мне книгу о портретной живописи, влюбился в этот жанр и стал рисовать всех подряд. На сегодняшний день мой личный каталог насчитывает 120 портретов и пейзажей. Полотна хранятся в местном краеведческом музее, родного села Донское и, разумеется, у тех, кого изображал.

Стаc Любарский

Любарский, С. Волшебная сила киноискусства [Текст]: 85 лет свердловскому подвижнику-аматору, руководителю народной студии «Горизонт» И.И. Мирошниченко/Стаc Любарский//Сбойка.–2013. –№ 7. – С.10